La vita nella “DDR-Platte”: un’escursione nostalgica nella vasca da bagno di proprietà statale

Devo iniziare con una difesa: gli inquilini di un simile complesso residenziale non hanno mai usato la parola "solaio". Le persone della mia generazione, soprattutto quelle non appartenenti alla classe medio-alta, direbbero con sicurezza: "Vivo in un edificio nuovo".

Il fatto che questi nuovi edifici, secondo le statistiche, comprendessero 171 grandi complessi residenziali in tutta la RDT (Berlino-Marzahn, Hellersdorf, Hohenschönhausen, Potsdam-Stern, Halle-Neustadt, Dresda-Gorbitz, Jena-Lobeda, Lipsia-Grünau, Rostock-Lütten-Klein), venissero ridicolizzati con pungente ironia e persino con arroganza dagli "abitanti più abbienti" come monotoni "armadietti per operai" e (a causa del sostegno finanziario alle nascite) come "celle di merda con teleriscaldamento", fu preso alla leggera da coloro a cui fu data la chiave di una delle porte impiallacciate degli appartamenti e si sedettero nella vasca da bagno di proprietà statale senza timore di una carenza d'acqua.

Un nuovo appartamento era anche il sogno delle mie notti insonni negli anni '80. Come avrebbe potuto essere altrimenti, visto che a quei tempi era impossibile ottenere un appartamento ristrutturato in stile guglielmino senza vari "collegamenti" con l'ufficio edilizia e gli artigiani che accettavano persino i marchi della Germania Est, ma si voleva finalmente dimenticare la stufa a bricchette che perdeva, il bagno all'aperto e le macchie d'acqua sul soffitto. I 78 metri quadrati dell'edificio prefabbricato industrializzato WBS 70 sembravano quasi paradisiaci, con teleriscaldamento, bagno, acqua calda costante, una stanza per i bambini, un balcone e un robusto ascensore. Un colpo di fortuna a Prenzlauer Berg, dove i balconi dell'Husemannstrasse, un tempo borghese ma completamente fatiscente, stavano cadendo a pezzi.

Le nuove aree di sviluppo nell'est sono diventate insediamenti malfamati dopo il 1990

Fu praticamente una vincita alla lotteria aggiudicarsi una casa così moderna dal programma di edilizia popolare della DDR: a chi importava della contaminazione da amianto? Probabilmente ciò sarebbe stato possibile solo se l'azienda, che aveva bisogno di giovani laureati e dipendenti, avesse ricevuto un "contingente" dalle autorità per l'edilizia popolare e dalle cooperative edilizie comunali. E così il quartiere si ritrovò con un mix di operai edili, camionisti, vigili del fuoco, commesse, insegnanti, farmacisti, infermieri, professori di chimica e persino un giovane pastore.

"Platte" è oggi un termine dispregiativo per molti. È emerso come un cliché quando i nuovi complessi residenziali nella Germania orientale sono diventati poco raccomandabili dopo il 1990. Chi si era arricchito se ne è andato, lasciando persone socialmente svantaggiate e, da allora, sempre più rifugiati, a dar loro rifugio. Si sono formate società parallele multiculturali in declino, e criminalità, violenza e radicali di destra hanno causato il caos. A quei tempi, nella "Platte", la gente aveva poca idea di cosa significasse: un "punto caldo sociale". Come facevamo a sapere che cose del genere esistevano da tempo anche nel "dorato Occidente"? Mi limiterò a citare Duisburg-Marxloh. Tutta questa perdita di immagine mi risuona nella mente nel MINSK di Potsdam , questo edificio modernista della DDR salvato dalla demolizione dalla volontà del popolo e dalla visione filantropica del fondatore del SAP Hasso Plattner. Dal 2022 è un museo dedicato all'arte orientale e da allora è uno dei luoghi culturali più popolari.

Non si tratta del record che oggi è disapprovato da alcuni

La mostra "Complesso residenziale. Arte e vita nell'edificio prefabbricato" ha appena aperto i battenti, curata dallo studioso di cultura Kito Nedo, originario di Lipsia e di famiglia soraba. La sua mostra e quella del suo team sono un evento: un atto di illuminazione coraggioso e illuminante, una mostra intelligente, oggettiva e sicura di sé, non sull'architettura orientale, ma su una parte formativa della vita in Oriente. Senza cliché, condiscendenza o persino diffamazione. Non si tratta degli edifici prefabbricati in sé, che ora sono disapprovati da alcuni, né del loro intento ideologico come "cuore della politica sociale della DDR e del vero progresso socialista", né di una critica all'estetica monotona e modulare; si tratta – molto semplicemente – della vita negli edifici. Ancora oggi.

Nello specifico, nei blocchi di cemento degli stili di costruzione industriale QP, P1, P2 e infine WBS 70, ogni facciata era identica, ma gli ambienti erano generosamente proporzionati, forse i più vicini all'ideale Bauhaus. L'unica differenza era che i mobili della DDR, con i loro armadi scuri, i divani e le poltrone neobarocchi, intasavano gli spazi visivamente ristretti dalla carta da parati ornamentale (la carta da parati truciolato era disponibile solo sotto il bancone). Questo è esemplificato dalla serie in 10 parti "Lichtenberger P2 Living Room" della rinomata fotografa di Ostkreuz Sibylle Bergemann. Solo pochi riuscirono ad acquistare i rari mobili di Hellerau, prodotti a caro prezzo e funzionali, nel design Werkbund/Bauhaus. La produzione di alta qualità veniva spedita in Occidente in cambio di valuta estera.

Fino al 1990, gli edifici prefabbricati erano il cuore della politica sociale della DDR, simbolo della vera comunità socialista e del progresso. Con la fine della DDR, i quartieri residenziali divennero una metafora del declino sociale: demolizione, nella migliore delle ipotesi ristrutturazione e ricostruzione, dove le persone continuano a vivere. Questo non è certamente il caso dell'attuale carenza di alloggi! Ad esempio, a Marzahn, i cui residenti si identificano principalmente con il luogo e vi coltivano una vita culturale.

Un ringraziamento speciale per la ricerca approfondita e scrupolosa che Kito Nedo e il suo team hanno condotto per assemblare circa 50 opere di artisti, dove ogni dipinto, ogni elemento di facciata di "arte in architettura", ogni scultura e ogni fotografia racconta una storia a sé stante. Ecco i nomi: Manfred Butzmann, Kurt Dornis, Markus Draper, Wolfram Ebersbach, Nina Fischer & Maroan el Sani, Seiichi Furuya, Peter Herrmann, Sibylle Bergemann, Sebastian Jung, Gisela Kurkhaus-Müller, Harald Metzkes, Sabine Moritz, Henrike Naumann, Manfred Pernice, Uwe Pfeifer, Sonya Schönberger, Nathalie Valeska Schüler, Wenke Seemann, Robert Seidel, Christian Thoelke, Stephen Willats, Ruth Wolf-Rehfeldt e Karl-Heinz Adler.

Si rimane stupiti, emotivamente commossi e persino divertiti dalle opere, dalle ambiziose utopie sociali e dalla loro attuazione real-socialista. In qualche modo si coglie l'eredità architettonica di questa enorme ambizione di un appartamento moderno per tutti, che mirava anche a creare una risonanza culturale. E, allo stesso tempo, un senso di appartenenza, di comunità. Si è consapevoli del fallimento di questo modello sociale, della sua miserabile fine con le elemosine di 100 marchi a testa distribuite ai cittadini della DDR agli sportelli delle banche occidentali dopo la caduta del Muro. Allo stesso tempo, la mostra evita qualsiasi traccia di vergogna o persino di nostalgia in questa ricchezza di ricordi e déjà vu.

La pittrice di Colonia Sabine Moritz (moglie del pittore di Dresda Gerhard Richter) visse con la madre nel complesso residenziale Jena-Lobetal da bambina fino alla sua emigrazione in Occidente nel 1985. Ora, i suoi dipinti chiaramente strutturati, completi di fermate dell'autobus e pennoni, riempiono un'intera parete di una galleria. Le facciate colorate, dietro le quali un tempo vivevano principalmente i lavoratori del complesso industriale di punta della DDR, la VEB Carl Zeiss Jena, avevano foreste di antenne installate sui tetti per la televisione della Germania Ovest. Lo stato desolato e abbandonato, le finestre rivestite in legno di un "Kaufhalle" in disuso (ora un supermercato) del pittore di Pankow Christian Thoelke, con il suo tipico tetto a soffietto ondulato e i graffiti della DDR, hanno un effetto malinconico, mentre i dipinti di Halle-Neustadt di Uwe Pfeiffer irradiano qualcosa della sicurezza incrollabile, nonostante tutto, della Nuova Oggettività.

I modelli brutalisti e cupi dei nuovi edifici in cui i terroristi della RAF si nascosero nella DDR, ricreati dallo scultore di Görlitz Markus Draper, accolgono il pubblico. All'altro capo della sala, Henrike Naumann, originario di Zwickau (artista del Padiglione Tedesco alla Biennale di Venezia del 2026), si confronta con il pubblico con installazioni essenziali che raffigurano il filisteismo e la scena NSU/Reichsbürger. Questa mostra è quindi sia uno spazio di esperienza e memoria, sia una lezione. Soprattutto una che fa ridere a crepapelle alla vista della facciata prefabbricata su Marzahner Allee der Kosmonauten, dipinta da Gisela Kurkhaus-Müller nel 1982: i balconi segretamente rielaborati in un idillio kitsch, con travi a graticcio dipinte, ruote di carro e mattoni di clinker. Addio, estetica moderna.

Das Minsk, Potsdam, Max-Planck-Straße 17, fino all'8 febbraio 2026, mercoledì-lunedì 10:00-10:00. Ampio programma collaterale: www.dasminsk.de. L'eccellente catalogo (Distance), curato da Kevin Hanschke, costa 34 euro.